神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。张大千《长江万里图》长卷局部（后附全图）巴山蜀水的雄伟峻险和钟灵毓秀，为大师们解读中国山水提供了无限可能。他们得山川之助，在传统的基础上独出新意，最终形成了其奇特的艺术气势派头。

张大千《横贯公路》张大千得峨眉青城之幽深；傅抱石得巴山烟雨之淋漓；李可染得山川草木之浑朴；陆俨少得三峡险变之奇幻；黄宾虹得蜀山之苍莽厚重。可谓家家有得，人人见殊，中国的山水画也因此增加了新的高度。

一、张大千的巴山蜀水张大千在晚年赠给老友的一幅画作上题诗道："峨剑夔巫，孕四天下。出云导风，谁欤匹者？"巴山蜀水不仅是张大千一生都痴爱不已的绘画题材，也是他抒写情感、寄托乡思的重要载体。

张大千《峨嵋金顶》《峨眉金顶图》作于1948年，此时张大千寓居成都昭觉寺，体力、精神、目力俱佳，作此峨眉金顶，兴到笔至，将云烟杳霭中的峨眉山"屹然霄汉"之雄奇描绘得淋漓尽致。而大千对此亦是颇为自得，不光隔日再题诗一首，更是自夸"固当以北苑南宫法求之，庶几传其天机离合之趣也"。张大千《巫峡云霭》1934年作《巫峡云霭》题识：昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。

甲戌十月，偶忆旧游写此。蜀人张大千并题。钤印：大千、大风堂、蜀郡张爰、苦中作乐。三十年月的张大千摹仿遍古代大师名迹，自我艺术逐步趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境，从中也不难发现其实巴山蜀水才是他最重要的艺术源流。

张大千《云峡远帆》1947年作《云峡远帆》题识：妾住长干住凤台，君行滟滪浪成堆。愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟回。

襄王神女费疑猜。浣溪沙。丁亥嘉平月，张大千爰。

此时的张大千从"师古"到了"师自然"的阶段，家乡山水对他烙印很是之深。张大千《丁未泼彩》《丁未泼彩》作于1967年，是张大千为王新衡六十华诞所作。此时的张大千谪居巴西八德园，泼彩技法日益成熟，石青石绿如水墨般自由运用。

由于王氏与张大千相交莫逆，亦为书画内行，再加上素有名誉，所以大千此作甚为用心，并非一般的应酬之作。此画作是张大千融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。张大千《爱痕湖》1968年作《爱痕湖》又名《爱痕湖一曲》，为巨幅绢本泼彩，宽76.2cm，长264.2cm，落款的年月为戊申（1968年），与张大千的巨构《长江万里图》创作于同年。

1965年秋，张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国，在奥地利著名的风物胜地亚琛湖畔停留数日。关于此行的细节，张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中，曾这样写道："年前与艺奴周游欧洲，从瑞士入奥国，宿爱痕湖二日，曾作此诗以戏之。"艺奴听名字似是一女子，但究竟是何人并未清楚。这一乐事，必给张大千留下了深刻的印象，故游欧归来的几年内，他以"爱痕湖"为题，创作了多幅山水。

张大千的《长江万里图》长卷作品， 高半公尺余，长达20公尺请把手机横过来浏览：张大千 《长江万里图》卷 1968年作此幅《长江万里图》，是张大千为贺挚友张群八十岁寿辰所作，画幅的体现形式为传统之中国手卷。画作把长江起源自青海以后，流经大千家乡四川，从岷江索桥开始，直至江苏入海的沿途景致一览无余。无论沿岸之屋宇、舟帆、山岚、云雾、远山、近水、林瀑、城垣等，疏疏落落，千岩万壑，沿绵不停。

《长江万里图》一作如此雄伟众多，大千却自署"竟十日之功"完成，足见画家其时功力之强盛，此际前后十余年间实为画家毕生功力最为精纯渊穆之时。二、傅抱石的巴山蜀水傅抱石曾深有感慨地说："画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。

"傅抱石《万竿烟雨》133.5×40cm 1944年作《万竿烟雨》作于1944年的金刚坡下，是傅抱石在"外师造化，中得心源"的美学原则指导下，深入视察川东的自然情形，加以提炼升华，使理性的归纳综合和情感的抒发相联合创作出来的典型艺术作品。这幅《万竿烟雨》正可谓傅抱石得山水性情的绝妙佳作。傅抱石《万竿烟雨》立轴 1947年作傅抱石先生居蜀八年，居住在"金刚坡下山斋"，是一幢极简陋、凋零朽败的农舍。

就是在这里，孕育并降生了其"打破笔墨约束的第一秘诀"——"抱石皴"和其绝作"雨景"山水画。傅抱石《万竿烟雨》1955年作他画瀑布、雨景，更是技高一筹，有"傅氏风雨下钟山""一半山川带雨痕"的美称。傅抱石的雨景，魅力无穷，气势派头奇特。

他用大笔破锋，快速运笔，扫出的雨丝，苍迷茫茫，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。他的雨景画大气磅礴，气势过人，有一套他自创的奇特技法。可以说，雨景是傅抱石山水画的"绝招"，他是写雨景的大师。

傅抱石《潇潇暮雨》傅抱石特别喜欢在群山云雾缠绕、大雨滂沱的时候，戴着斗笠或撑着雨伞突入云雾或雨幕中，到山涧流泉峰恋之间去视察、去体验、去浏览那烟笼雾绕、注视那滔滔翻腾的乌云，时隐时现的山峰和在狂风中乱舞的树丛。雾气沾湿了他的头发，细雨淋湿了他的衣衫，他丝绝不觉，反而感应惬意和欢喜。傅抱石《巴山夜雨》在山间徜佯，明白这蜀中的山水，傅抱石越来越发现，这眼前雄奇而漂亮的景致，那千变万化、迷茫深幽的山川形胜，那烟笼雾锁、飘渺秀润的自然景观，着实令人赞叹不已。傅抱石 《巴山烟雨》立轴 1944年作傅抱石满怀激情地扑向大自然，拥抱大自然，罗致山水之气，饱餐灵秀之色，捕捉并将那一幅幅瞬息万变而稍纵即逝的景致深深地印在自己的脑海里。

他认为，"感人的作品，往往乐成就在须臾。"三、李可染的巴山蜀水李可染在上世纪50年。

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